Рубрики
Без рубрики

Трансформатор — день рождения 30 ноября

Трансформа́тор (от лат. transformare — «превращать, преобразовывать») — статическое электромагнитное устройство, имеющее две или более индуктивно связанные обмотки на каком-либо магнитопроводе и предназначенное для преобразования посредством электромагнитной индукции одной или нескольких систем (напряжений) переменного тока в одну или несколько других систем (напряжений), без изменения частоты[1][2].

Трансформатор осуществляет преобразование переменного напряжения и/или гальваническую развязку в самых различных областях применения — электроэнергетике, электронике и радиотехнике.
wikipedia

Плоды напряжения: как изобретение трансформатора связано с именем Павла Яблочкова

30 ноября исполняется 140 лет трансформатору — устройству, которое преобразует переменный ток с одним напряжением в переменный ток с другим. Именно в этот день прибор запатентовал русский изобретатель Павел Николаевич Яблочков, более известный как автор свечи Яблочкова, одной из первых электрических ламп. О жизни основоположника эры бытового электричества и созданных им аппаратах .

Юность изобретателя

Павел Яблочков родился в Саратовской губернии 14 сентября 1847 года. Судьба не баловала будущего изобретателя: он принадлежал к весьма знатной, но обедневшей семье, а «в наследство» ему досталась не только интеллигентность предков, но и слабое здоровье — от отца.

Павел Николаевич Яблочков
Павел Николаевич Яблочков

Сложное финансовое положение Яблочковых привело к тому, что 15-летний гимназист, который демонстрировал удивительную одарённость в точных науках, был вынужден покинуть учебное заведение, не окончив его. Родители Павла не хотели оставлять сына недоучкой, поэтому решили отдать в Николаевское инженерное училище, где готовили специалистов для русской армии.

Но даже столь талантливый молодой человек, как Павел Яблочков, не мог обладать достаточными знаниями для поступления в престижное училище, не окончив и пяти классов гимназии. На счастье, обучение в Подготовительном пансионе военного инженера и композитора Цезаря Антоновича Кюи стоило дешевле, чем в Саратовской гимназии. Здесь меньше чем за год Павел смог блестяще подготовиться ко вступительным испытаниям и, что важнее, ещё больше пристраститься к науке, интерес к которой возник у него в раннем детстве.

В этом ему помог наставник Цезарь Антонович, дружба с которым продлилась до самой смерти Яблочкова в 1894 году. Именно ему юноша показал свои первые изобретения, предназначавшиеся для сельского хозяйства. Впоследствии они вполне успешно использовались саратовскими крестьянами.

30 сентября 1863 года Павел Яблочков был зачислен в младший кондукторский класс Николаевского инженерного училища. Юноше предстояло пройти два этапа обучения: само училище и недавно объединённую с ним академию. Несмотря на то, что выпускные экзамены по окончании училища будущий изобретатель сдал на отлично, получив чин инженера-подпоручика, продолжать обучение он не стал.

Военная служба, на которую юный офицер поступил после окончания училища, не вдохновляла Яблочкова, поэтому, сославшись на слабое здоровье, он ушёл в отставку, чтобы заняться научной деятельностью. Однако вскоре Яблочков понял, что в области электричества все передовые разработки принадлежат как раз армии, и вернулся на службу. В 1868 году он перебрался в Киевскую крепость.

«Русский свет» в парижских гостиных

Однако мечтам родителей о блестящей офицерской карьере сына не суждено было сбыться: в 1872 году Павел Николаевич навсегда покидает армию. Незадолго до этого он женился. Яблочков отучился в единственной российской электротехнической школе — Техническом гальваническом заведении — и решил податься в Политехнический музей Москвы. Это был центр электротехнических разработок. Чтобы прокормить семью, Яблочков устроился работать начальником телеграфа Московско-Курской железной дороги. Именно здесь он получил возможность проявить свои изобретательские таланты.

Начальство железной дороги решило произвести впечатление на царскую семью: паровоз, на котором она ехала из Москвы в Крым, с помощью Яблочкова был оснащён прожектором с дуговой лампой с регулятором Фуко, который действовал с помощью трёх пружин и требовал непрерывного внимания. Павел Николаевич провёл рядом с лампой более 20 часов, поправляя регулятор для поддержания свечения. Изобретатель понял: источник электрического света в том виде, в котором он использовался на паровозе, существовать не может. Регулятор из системы нужно убирать, но заниматься этим в России не получалось — не было финансирования. Отправив семью в Саратовскую губернию, изобретатель начинает своё путешествие в поисках удобного для работы места: сначала он отправляется в США, потом во Францию. Городом, где впервые зажёгся «русский свет», стал Париж.

Свеча Яблочкова, ставшая главным детищем изобретателя, была проще и надёжней дуговой лампы с регулятором. Она состояла из двух стержней, разделённых изоляцией. Каждый из стержней зажимался в отдельной клемме подсвечника. На верхних концах зажигался дуговой разряд, и пламя дуги ярко светило, постепенно сжигая угли и испаряя изоляционный материал.

С 1876 по 1881 год «русские свечи» Яблочкова горели во всех европейских столицах, обещая своему создателю долгожданный финансовый успех. Однако, по словам второй жены Павла Николаевича Марии, «менее практического человека, чем Яблочков, трудно было встретить, и выбор сотрудников был неудачный… Деньги были истрачены, мысль об устройстве русского общества с капиталом извне не удалась, и дело в России заглохло».

Он создал трансформатор

Между тем в 1876 году появилось ещё одно, не менее важное изобретение Яблочкова, которое, правда, не было названо его именем. Это был трансформатор. Изобретатель использовал стальной сердечник с двумя катушками. На одну из них подавался переменный ток, который, порождая магнитный поток, бесконтактно возбуждал ток и на второй катушке. Однако на ней — другое количество витков, поэтому напряжение на катушках было разным. На практике, по словам Яблочкова, «эта схема позволяет осуществлять раздельное питание нескольких осветительных приборов с разной силой света от единого источника электричества».

«Соавторами» изобретённого трансформатора можно назвать и других учёных. В первую очередь это британец Майкл Фарадей — первооткрыватель явления электромагнитной индукции, лежащего в основе работы трансформатора. В 1831 году Фарадей обнаружил, что в замкнутом контуре при изменении магнитного потока появляется электрический ток. Он же нарисовал схему трансформатора, которая, правда, не отмечала изменение напряжения тока между катушками. А француз Генрих Румкорф создал прообраз изобретения Яблочкова: его индукционная катушка особой конструкции преобразовывала постоянный ток низкого напряжения в переменный ток высокого напряжения.

Однако именно появление трансформатора Яблочкова подтолкнуло развитие приборов переменного тока. Его изобретение в дальнейшем старательно совершенствовали другие учёные. И именно благодаря ему трансформаторы переменного тока являются сегодня важной частью самых разнообразных электрических систем.

Источник RT.com

Рубрики
Без рубрики

Организация питания для аудиосистемы без шума и пыли.

Ну вот-надеюсь заключительный штрих в доведении тракта до ума=организация питания завершена при помощи небольшой коробочки
ШтильИнстаб 3500.Узнал о приборе недавно когда уже собирался закупать для выделенки многометровый кабель буравить стены вылавливать капризного электрика и тд.и тут как нельзя кстати поступила инфа от людей в аудиотеме о волшебной шкатулке выдающей на выходе чистый синус :shock: этот инвертор сравнили с дорогущим регенератором РSaudio.америкос не проканал по сравнению с нашим прибором.
Итак =подключаю к ближайшей к системе розетке втыкаю аппараты =и о чудо=это реально работает.Вообще- не большой мастак подбирать эпитеты для описания звука но тут явно услышал что разделение воздух глубина сцены стали намного выразительнее. Рекомендую..

Рубрики
Без рубрики

ПРИБЫТИЕ ЗВЕЗДОЛЁТА или АЭРОКОСМОС В МУЗЫКЕ

Всем привет!

После последних/казалось бы//апгрейдов пришло спокойствие и удовлетворение от проделанного..

но ненадолго -аудиопытливый приятель на дух не переносящий цифру вдруг поведал историю о том что начинает экстренно запасаться сидишками.На мой вопрос о возможном весеннем половодье его мозга ответил что ему получилось выцепить агрегат которому удалось кардинально поменять все его закостеневшие представления о непотребности звука с СД источника.

Пройти мимо такого вопиющего факта я не мог и зная о его любви к смене аппаратов и половых партнерш/ застолбил чудо техники в случае продажи.Что и случилось  по прошествии пары месяцев этот инопланетный корабль благополучно приземляется на самый верх моей стойки..

AUDIO AERO CAPITOLE mk 2.

Об экстерьере и качестве изготовления сообщить используя только буквы непросто-придется добавить миллион тысяч восклицательных знаков.В двух словах-ТАКОЙ толщины фрезерованных металл.поверхностей я не встречал ни у

одного аудиоприбора даже у усилителей.Особо поразило дупло верхней загрузки-такое впечатление что создатели не поленились нанести типа гильоше сродни узорам на циферблате швейцарских часов.Все это роскошество выглядит как космический корабль.

ИЗ НАЧИНКИ сообщу о наличие ламп и CDM 2PRO чипы AD1853 но самая выдающаяся фишка отвечающая за волшебное пение машины в сл.цитате из 6moons=Асинхронный процесс преобразования частоты дискретизации 192 кГц, названный STARS® (решение для повторной дискретизации по времени), включает в себя перекомпоновку во временной области домена с низким уровнем джиттера и основанную на DSP математику, разработанную швейцарской фирмой Anagram, включающую в себя избыточную дискретизацию в 1024 раз с гребенчатым фильтром и с плавающей запятой, Линейная интерполяция. Что это за куча техно-волшебства купила тебе больше, чем похвастаться? Согласно белой бумаге, коррекция некоторых фазовых ошибок присуща частоте дискретизации Найквиста, которая влияет на высокочастотные переходные процессы. В переводе это должно удалить определенное размытие звуковой сцены, при этом минимизируя тройной хэш, чтобы сделать более естественные высокие частоты. Пьер Лурне из Audiomeca назвал эту конкретную швейцарскую реализацию Anagram «на самом краю того, что технически возможно»./пардон за корявый гугль/

Итак =кидаем шнуры с регулируемого выхода на пред

Audio Research SP11 заряжаем не самый лучший по записи альбом SPACE и вот оно открытие следует за открытием..Мне говорили о том что Аэра благодаря вышесказанному делает из слабых записей монпасье но чтоб настолько=по всему диапазону тон.балансу и особенно ритму свойственному диско музыке аппарат выдает такое *что ни в сказке сказать ни пером описАть*

Усё-фантазия описывать прелести суперприкольногофранцуза иссякли..фотки пока чужие.

Рубрики
Без рубрики

«ЗЕМЛЯ» В УСИЛИТЕЛЯХ

Что такое земля ?

Если вы хотя бы немного читали о схемах усилителей, вы наверняка сталкивались с терминами «земля» или «заземление». «Земля» — означает общая базисная точка или потенциал напряжения, понимаемый как «ноль вольт». Земля — вещь относительная, то есть вы можете выбрать любую точку на схеме в качестве «земли» и рассматривать все другие напряжения относительно этой точки. Например, если вы решили сделать +400 вольт питания «землёй», тогда точка соединения с другим выводом этого источника питания имела бы потенциал -400 вольт относительно этой «земли». Обычно в качестве земли выбирают общую возвратную точку для всех источников питания и схем и для «экранного» соединения входного и выходного разъемов.
tube-amp
Еще есть «защитная земля», которая является третьим (зеленым) проводом питающей переменной сети (розетки), по крайней мере, в США это так. Этот провод соединяется с шасси из соображений безопасности. «Земля» схемы тоже соединяется с шасси, так что весь металлический кожух будет под «земляным потенциалом», который будет защитой от разных радиочастотных и электромагнитных помех.

Вот общеиспользуемые схематические изображения земли. Первый символ общепризнанное «заземление»(eath ground) и обычно используется для шасси или защитного заземления. Второй и третий символы используются взаимозаменяемо, так же один используется для «аналоговой» земли, а другой для «цифровой», особенно в устройствах, которые имеют цифровые и аналоговые компоненты, земли которых должны быть разделены.

Также вы могли столкнуться с термином «земляная плоскость». Это просто область металла под схемой, которая соединяется с «земляным потенциалом». Это обычно медная заливка на печатной плате, но может быть и областью металлического шасси. Земляная плоскость используется как низкоимпедансная базовая земляная точка для минимальной шумности схемы и в защитных целях.

Что такое земление звездой ?

Одна из лучших схем организации земли источника питания усилителя это топология земли типа «звезда», где все локальные земли для каждого каскада соединяются вместе, и провод, идущий от этой точки в единую точку земли на шасси, назад к земле источника питания. Еще лучше двухточечная земля, где земля источника питания (центр вторичной обмотки силового трансформатора, земля первого фильтрующего конденсатора) и земли выходного каскада (выводы катодов выходных ламп при фиксированном смещении или катодных резисторов при автосмещении, и земляной отвод вторичной обмотки выходного трансформатора) соединены вместе и с шасси в одной точке прямо возле земли первого фильтрующего конденсатора. Земля второго фильтрующего конденсатора, после дросселя или фильтрующего резистора, является точкой «земляной звезды» для земель предварительных каскадов. Используйте локальную общую точку для каждого предварительного каскада и протяните провод от этой точки ко второй «земляной звезде». Если сигналы двух каскадов противофазны, можно использовать общую локальную землю, но не соединяйте в ней более двух каскадов. Такая концепция может привести к множественным точкам-звездам для различных каскадов усилителя.

Почему мы так делаем ?

Идея в том, чтобы отделить мощные земляные токи источников питания и выходных каскадов от протекающих по земле возвратных токов низкоуровневых входных каскадов. Эти (мощные) земляные токи могут модулировать землю чувствительных хайгейновых предусилительных каскадов и привести к возникновению гудения и шумов в сигнальном тракте. В частности, конденсатор фильтра входного питания может «всасывать» большие импульсные (кратковременные) токи для зарядки фильтрующей емкости на пике каждого цикла переменного напряжения. Эти токи нужно держать подальше от земель предварительных каскадов.

Хорошая аналогия — думать о распределении питания усилителя как о реке. Все малые токи от каскадов предварительного усиления впадают в бОльшую речку, которая включает более мощные токи (течения) от выходного каскада и еще более мощные токи от источника питания. Вам нужно чтобы каждый последующий каскад удалялся выше по течению от источника питания, так чтобы большие токи не влияли на малые. В случае земли входного гнезда, то это самая удаленная точка вверх по течению от источника питания, так что она должна быть подсоединена прямо к точке земли резистора первого катода (земле катода первого каскада). Если вы сделаете это альтернативным путем через шасси, этот малый ток окажется под воздействием земляных токов, протекающих в шасси. Подумайте о первом каскаде как об усилителе разницы между сигналом (я бы сказал «потенциалом», примечание переводчика) на сетке и сигналом на земляном выводе катодного резистора этого каскада.

Если вы сделали длинным путь возвратного тока через шасси от точки земли входного гнезда к точке земли катодного резистора, вы можете подобрать по дороге всякий хлам. Сделайте этот путь коротким, используйте качественный экранированный кабель, входной разъём, изолированный от шасси, экран заземлите в точке земли катодного резистора первого каскада.

Как заизолировать входной разъем (от шасси) ?

В двух словах… Избегайте входных гнёзд с пластиковым носиком (крепежной резьбой), лучше пользовать оные с хромовой муфтой. Например фирмы Нойтрик (Neutrik), они не так хороши как Свитчкрафт (Switchcraft ), но они изолированные. Вы можете использовать шайбы с плечиками для изоляции Свитчкрафтовских гнёзд.

А как на счет выходных разъемов ?

Ток во вторичной обмотке выходного трансформатора может быть очень большим. К примеру, в 100 ваттном усилителе, ток вторичной обмотки на нагрузке 16 Ом составляет 2,5 Ампера. На нагрузке 4 Ома он еще больше, 5 Ампер. Это значит, что вам нужно уделить особое внимание заземлению выходного разъема и выходного трансформатора. Важно не использовать шасси в качестве пути для возвратного тока. Выходной трансформатор имеет один общий вывод (провод) и несколько выводов для громкоговорителя, обычно на 4, 8, и 16–омную нагрузку. Эти звуковые выводы обычно подсоединяются к селектору нагрузки, от которого идет один провод к сигнальному выводу выходного разъема. Общий провод НИКОГДА не должен соединяться с шасси прямо возле выходного трансформатора. Этот провод должен тянуться весь путь до выходного разъема и должен быть соединен с изолирующей трубкой (муфтой, экраном) выходного разъема.

Это преследует две цели:

1. это поддерживает непрерывное соединение на случай, когда выходной разъем становится пустым;

2. предохраняет от протекания больших токов (вторичной обмотки выходного трансформатора) в шасси.

Заметим, что при использовании общей отрицательной обратной связи (ОООС) в усилителе, должен быть обеспечен путь обратного тока к схеме. Этот путь должен быть в форме отдельного провода от экрана выходного разъема к точке земли предварительного усилителя, где заземлены общие соединения фазоинвертора (или туда, куда вернулась ОООС). Отметим также, что в этом проводе будет протекать не большой ток. Выходные разъемы громкоговорителя могут быть как изолированными так и не изолированными, если вы следуете этому плану, но лучше заизолировать их, чтобы сохранить контроль над путем прохождения обратного тока ОООС, чтобы гарантировать, что он не проходит через часть шасси, которое может содержать земляные токи источника питания. Иногда помогает заземление общего контакта выходного разъема на шасси, даже когда общая ООС не используется в усилителе. Иногда усилитель имеет высокочастотный вибрирующий шум или другие типы шумов, которые уходят, если вы заземлите общий провод выходного трансформатора на экранный контакт выходного разъема.

Земля регуляторов громкости и тембра

Земляные выводы регуляторов громкости и тембра не должны соединяться с корпусами потенциометров по двум причинам:

1. это ломает топологию (схему) земли типа звезда, и способствует возникновению земляных петель;

2. когда гайка, удерживающая потенциометр теряется (это иногда случается), вы получите плохое соединение с землей и как следствие шум или прерывистый звук.

Вы должны всегда припаивать провод от земляного контакта потенциометра (назад) к общей локальной земле каскада, в котором используется этот потенциометр. Например, земляной контакт потенциометра громкости, который расположен на сетке второй половины лампы, должен идти к общей локальной точке катодного резистора и шунтирующего (bypass) конденсатора этой второй половинки лампы.

Не используйте, как это делает Fender, латунную пластинку, присоединяя земли к ней. Корпуса потенциометров будут заземлены на шасси крепежными гайками, и это будет полезным экранированием, но вам не нужно делать соединения схемы с этими точками.

Где должны быть земляные звезды ?

Первая и вторая точки земляных звезд тоже важны. Лучше спроектировать шасси так, чтобы первый фильтрующий конденсатор был как можно ближе к силовому трансформатору, и земляной вывод этого конденсатора должен стать точкой ПЕРВОЙ земли-звезды. Если дизайн вашего усилителя сделан как «doghouse» у Fender, где фильтрующие конденсаторы находятся на верху, под экраном, это может быть не практичным. В этом случае вы можете использовать точку соединения среднего вывода обмотки силового трансформатора с шасси в качестве точки ПЕРВОЙ земли-звезды. Заметим, что центральный отвод накальной обмотки (или потенциометра, или резисторов) должен также идти в эту точку, за исключением случая, когда вы используете «приподнятое» опорное напряжение накала, в целях уменьшения фона переменного тока. Нет никаких земляных токов, протекающих в этой точке центрального отвода накальной обмотки, так что это не особо-то и важно, но это делает провода распайки накала более короткими.

ВТОРАЯ точка земли-звезды должна быть «выше по течению» от первой звезды, или ближе к секциям предварительного усилителя, так чтобы любые блуждающие токи в шасси, возникающие из-за индукции магнитного поля трансформатора и пр., не могли протекать через это соединение.

Если используется более двух земляных звезд, то дополнительные звезды должны быть расположены между земляной звездой выходного каскада и первой земляной звездой предусилительного каскада и должны размещаться на земляном выводе фильтрующего конденсатора источника питания, использующегося для развязки этого отдельного каскада. Еще раз, идея состоит в том, чтобы предохранить токи поздних каскадов от протекания в земле ранних каскадов, так что физическое расположение земель на шасси важно. К примеру, если вы использовали три точки земли-звезды, ПЕРВАЯ должна быть землей источника питания и выходного каскада и должна располагаться у самого края шасси в точке земли первого фильтрующего конденсатора источника питания. ВТОРАЯ точка земли-звезды может быть использована для схемы фазоинвертора и должна быть расположена в точке земли второго фильтрующего конденсатора источника питания (или в той, откуда запитан фазоинвертор), и этот конденсатор должен быть расположен дальше (в стороне), «выше по течению» от первой точки земли-звезды. ТРЕТЬЯ точка будет использована для схемы предварительного усилителя и должна располагаться «выше по течению» от второй точки земли-звезды. Таким образом, токи последующих (поздних) каскадов не могут протекать через точки земли-звезды на шасси каскадов, которые стоят раньше, так что не может быть создано никаких земляных петель.

Эти требования продиктуют физическое расположение конденсаторов на шасси на этапе проектирования. Лучше выстроить их в линию, если нет проблем с пространством в шасси. Если конденсаторы должны быть собраны в группу по 4, например, то крайний, который ближе к силовому трансформатору должен быть использован для организации первой точки земли-звезды, а самый дальний от этой точки в качестве земли-звезды первого предварительного каскада, ну а остальные конденсаторы для промежуточных дополнительных земель-звезд. Земляные выводы конденсаторов теперь могут быть соединены с шасси таким образом, чтобы исключить воздействие земляных токов поздних каскадов на земляные токи ранних каскадов.

Третий вывод (зеленый) сетевого источника переменного напряжения не должен соединяться ни с одной из земель-звезд. Он должен быть соединен с шасси коротким проводом прямо возле точки, где это питание приходит. Это соединение должно быть надежным, предпочтительно припаянным, без шансов на обрыв.

Подведём итоги

Главное – это порядок соединения земель. Основная идея — отделить земляные токи каскадов с большими токами от земель каскадов с малыми токами, а также отделить земляные токи последующих каскадов от земляных токов более ранних каскадов. Люди не правильно думают о «земле» как о переносчике токов, думают, что все земли одинаковые, это не так.

Самые большие токи протекают в выходном каскаде, так что они должны быть уведены подальше от каскадов предварительного усиления. При проектировании шасси первое внимание нужно уделить выходному каскаду, включая вторичную обмотку выходного трансформатора и катоды выходных ламп. Далее должны быть тщательно спланированы источник питания и каскады предварительного усиления.

Выходной трансформатор. Величина тока, протекающего во вторичной обмотке выходного трансформатора огромна, по сравнению с сигнальными токами остальных частей усилителя, так что наибольшее внимание должно быть сосредоточено здесь. Этот большой ток идет только к громкоговорителю, за исключением глобальной ООС, когда небольшая порция напряжения вторичной обмотки выходного трансформатора возвращается назад в схему, как правило, через резистор с большим сопротивлением, и потому ток в ООС мал — не соединяйте общий вывод выходного трансформатора с шасси и потом выходной разъем с шасси. Это создаст путь большому току в шасси, который может пройти через секцию предварительного усилителя, в зависимости от места расположения выходного разъема и выходного трансформатора;

— никогда не заземляйте выходные разъемы на шасси, они должны быть изолированными от шасси;

— не проводите провода от вторичной обмотки выходного трансформатора где-либо вблизи каскадов предварительного усилителя, они должны быть проведены настолько далеко, насколько это возможно, по краю шасси к выходным разъемам шасси. Если в усилителе используется глобальная ООС, должен быть земляной путь от общего вывода вторичной обмотки выходного трансформатора к земляному выводу хвостового (tail) резистора фазоинвертора (или туда, куда вернулась ООС). Это должен быть отдельный провод, идущий от земли выходного разъема назад к земле каскада, куда подходит ООС. Идея состоит в том, чтобы усиливать разницу между сигнальным («горячим») и земляным проводом, но ничего больше. Заметим, что в этом земляном проводе протекает очень маленький ток. Весь ток вторичной обмотки выходного трансформатора протекает по контуру (петле) образованной вторичной обмоткой и катушкой громкоговорителя. Но не назад через этот провод (ООС), так что имеет смысл только вольтаж (потенциал) этого провода. Даже когда глобальная ООС не используется, иногда необходимо заземлить общий вывод вторичной обмотки во избежание шумов и паразитных колебаний.

Источник питания

В источнике питания обычно есть несколько фильтрующих конденсаторов разделенных дросселями или фильтрующими резисторами. Центральный вывод первичной обмотки выходного трансформатора обычно идет на первый конденсатор, выход дросселя и экранные сетки выходных ламп идут на второй конденсатор, а различные каскады предварительного усилителя идут на остальные конденсаторы.

Если вы посмотрите на схему усилителя, вы увидите конденсаторы, выстроенные в линию, или последовательную конфигурацию, либо иногда параллельную или «ветвящуюся» конфигурацию. Обычно используется соединение в ряд, поскольку оно обеспечивает лучшую фильтрацию. Земляные соединения этих конденсаторов — это центры звезд в многозвёздной системе. Первый конденсатор это точка ПЕРВОЙ земли-звезды (или единственной, в однозвёздной системе земли). Она должна быть расположена как можно ближе к центральному выводу вторичной обмотки силового трансформатора, который должен быть припаян непосредственно к земляному выводу конденсатора проводом как можно меньшей длины, далее из этой точки должен идти толстый провод к земляному соединению на шасси. Не соединяйте центральный отвод силового трансформатора и первый конденсатор с шасси в разных точках, это создаст большой земляной ток, протекающий в шасси. Так же не крепите средний защитный вывод питающей переменной сети в этой точке, он должен быть соединен с шасси очень коротким проводом прямо возле входного разъема питания.

Земли катодов выходных ламп должны приходить в точку первой земляной звезды, не соединяйте их прямо с шасси. Фазоинвертор и/или земляной вывод вторичной обмотки выходного трансформатора тоже может понадобиться присоединить к первой звезде для уменьшения шумов, но обычно их соединяют со второй звездой (в многозвездной системе). Попробуйте оба способа и выберите менее шумящий. Земли остальных фильтрующих конденсаторов могут соединяться, а могут и не соединяться с шасси. Если нет, то они должны соединяться проводом с главной земляной звездой, но отдельные локальные земли должны соединяться непосредственно с земляными выводами конденсаторов, с которых подводятся их линии (анодного питания, прим. пер.). Только в системе с одной звездой земли конденсаторов должны веером сходиться к главной звезде. Это предохранит от модулирования, токами заряда конденсаторов, питания каскадов относительно их локальной земли. Если конденсаторы соединены с шасси, тогда можно позаботиться об их физическом взаиморасположении, чтобы корректно маршрутизировать земляные токи. Помните, что важно предохранить земляные токи поздних каскадов от протекания по путям земляных токов ранних каскадов. Лучше выстроить конденсаторы в прямую линию, и чтобы первый конденсатор или главная земляная звезда была поближе к краю шасси, конденсаторы должны быть выстроены в порядке, в котором они есть по схеме, так чтобы земляные токи через шасси от поздних каскадов не протекали по путям земляных токов ранних каскадов. Отдельные локальные земли должны быть соединены с землями конденсаторов.

Секции предусилителя

Отдельные каскады лампового предусилителя имеют собственные «локальные» земли, в которых соединяются катодные резистор и конденсатор. Локальная земля каждого каскада должна возвращаться к точке звезды отдельным проводом. Если у двух каскадов, идущих друг за другом, сигналы находятся в противофазе, эти каскады могут иметь общую локальную землю в точке локальной земли второго каскада, и оттуда отдельный провод должен идти в главную звезду, если токи каскадов близко сбалансированы.

Не используйте корпуса потенциометров как точки земли. Заземляемые выводы потенциометров должны соединяться с локальной землей их каскада. Не заземляйте входной разъем, и убедитесь, что он изолирован от шасси. Землю входного гнезда ведите в локальную землю первого каскада, которая потом идет в звезду (свою, находящуюся на конденсаторе, с которого запитан этот каскад).

ВАЖНОЕ ЗАМЕЧАНИЕ: в то время как организация земли звездой отлично убирает фон, вызываемый земляными петлями, она не всегда лучшая топология для борьбы с радиочастотными помехами. К счастью, есть одно простое дополнение к схеме звездового заземления, которое поборет радиопомехи. Просто добавьте конденсатор 0,01 микрофарады с очень короткими выводами от шасси к земляному выводу изолированного от шасси входного разъема. Это зашунтирует (пропустит) радиочастотные наводки на экране кабеля прямо на землю шасси перед тем, как они попадут в тракт предусилителя и породят проблемы. Для подсоединения конденсатора подойдет любой земляной вывод. Поэкспериментируйте, следуя этой системе. Все вышесказанное не всегда необходимо, особенно если вы все построили старательно с небольшим остаточным шумом. Заземление звездой не всегда необходимо, и некоторые очень малошумные усилители построены с шинной топологией земли или другой топологией. Небольшое планирование на ранних этапах убережет вас от осложнений при борьбе с шумами после постройки усилителя.

Топология земли типа Шина

Грамотно реализованная шинная земля может быть даже немного бесшумней, чем земля «звезда», да и выглядит обычно аккуратней. Иначе говоря, неправильно реализованная шина земли может стать причиной ужасного фона и генерации (так же точно и как не правильно сделанная земля-звезда). Хорошо, так что же такое шинная земля? Это полоса (или провод), идущий от одного края схемы в другой и заземленная на шасси только с одного конца. Если вы используете земляную шину, вы должны убедиться, что вы правильно все соединили. Ели вы соединили с шиной выходные лампы где-то посередине, а земли предусилителя или других каскадов подсоединили к шине еще где-то, это может привести к появлению ненужных колебаний (возбуждений).

Обычно, лучшим подходом при построении земляной шины будет такой: соединить центральный отвод вторичной обмотки силового трансформатора прямо с землей первого фильтрующего конденсатора (НЕ соединяйте его с шиной где-либо, иначе получите шум 120 Гц, у нас — 100 Гц). Это заставит протекать все большие импульсные токи в замкнутом кольце от вторичной обмотки силового трансформатора до первого фильтрующего конденсатора и обратно, так что они не попадут в чувствительные земли предусилителя. Вы также должны подсоединить катоды выходных ламп к этой точке (подобие «мини-звезды-земли» для источника питания и сильноточного выходного каскада). Остальные фильтрующие конденсаторы должны быть размещены у каскадов, в которых они используются. Например, первый фильтрующий конденсатор предусилителя должен физически располагаться сразу за компонентами первой лампы. Все другие фильтрующие конденсаторы должны располагаться рядом со схемами, которые они развязывают. Плохая идея сгрудить все конденсаторы в одной точке, как делал Фендер в своем конструктиве «doghouse». Гораздо лучше локально развязать каждый каскад конденсатором в месте расположения каскада.

Пустите шинный провод (толстый, мощный провод) от первого фильтрующего конденсатора прямолинейно к земле каждого фильтрующего конденсатора вплоть до последнего конденсатора в первом предусилительном каскаде. Локальные земли каждого каскада, (составленные из всех деталей, которые соединены с землей этого каскада, такие как катодные резисторы и их шунтирующие конденсаторы) должны быть соединены с шиной проводами как можно меньшей длины. Заметим, что лучше собрать все компоненты каскада в мини-звезду, которую потом соединить с шиной, за исключением шинного провода физически расположенного на плате или рядом с компонентами. Это минимизирует количество проводов идущих на шину — вы можете просто соединить вместе смежные монтажные лепестки платы и протянуть один земляной провод от каждого каскада на шину.

И последняя вещь, которую нужно обсудить – это земля шасси. Вам нужно лишь соединить шину с шасси в одной единственной точке, либо возле первого фильтрующего конденсатора блока питания, либо с другого конца шины, возле входного разъема:

если соединить шину с шасси возле блока питания, вам нужно заизолировать входной разъем от шасси (соедините экранный вывод входного разъема с точкой земли компонентов катода первого каскада). Далее вам необходимо добавить конденсатор ёмкостью 0.01 микрофарад (керамический дисковый конденсатор хорошо подходит для этого) от экранного вывода входного разъема до шасси проводами как можно меньшей длины. Это предотвратит попадание радиочастотных сигналов в предусилитель;

если соединить шину с шасси возле входного разъема, вам не нужно изолировать входной разъем и не нужен противорадиочастотный конденсатор. Но вы ДОЛЖНЫ припаять входную сторону шины прямо на входной разъем. Не нужно ни при каких обстоятельствах полагаться на крепежную гайку и гровер для обеспечения земляного соединения. Со временем она может потеряться или окислиться, и вы получите сильный обширный шум. Не соединяйте одновременно и входной разъем и первую землю питания с шасси (или другой точкой, в этом смысле) иначе вы получите низкоуровневый шум земляной петли.

При некоторых обстоятельствах вы можете отказаться от использования шасси в качестве земли шины (в пользу изолированного шинного провода большого сечения), но это почти всегда приводит к проблемам с низкоуровневым шумом земляной петли.

И последняя точка — общий провод вторичной обмотки выходного трансформатора должен идти непосредственно на экранный вывод выходного разъема (предпочтительно использование изолированного разъема), а не к шине. Второй провод от экранного вывода выходного разъема должен идти на шину, в точку, где сделана глобальная ООС (обычно это точка земли фазоинвертора). Если в усилителе не используется глобальная ООС, проведите этот провод в точку земли первого фильтрующего конденсатора. Это заставит большие токи выходного каскада протекать по кольцу от вторичной обмотки выходного трансформатора, далее через громкоговоритель и обратно во вторичную обмотку, в стороне от чувствительных схем предусилителя и земляной шины и от шасси. Провод идущий назад к фазоинвертору не несет в себе значительных токов, он обеспечивает опорную землю для корректной работы ООС.

И напоследок, защитное заземление питающей переменной сети (средний контакт розетки) должно быть соединено с шасси проводом как можно меньшей длины. И не должно соединяться с шиной ни в какой точке.

источник рунет.

Рубрики
Без рубрики

Эквалайзер и звуковые эффекты


Эквалайзер — пожалуй, один из самых старых и широко известных приборов обработки звука, история которого восходит к 30-м годам нашего века. Своим названием этот прибор обязан своему первоначальному назначению — выравнивать (англ. equalize) амплитудно-частотную характеристику канала передачи сигнала. Впервые необходимость в применении эквалайзеров возникла в ходе опытов по передаче телефонных сигналов на значительные расстояния. При передаче сигнала по длинному участку провода высокие частоты имеют тенденцию ослабляться сильнее, чем низкие, и для восстановления естественного тембра голоса на приемном конце необходимо соответствующим образом корректировать амплитудно-частотную характеристику.

Регуляторы тембра

Простейший пример эквалайзера — это всем хорошо известные регуляторы тембра (высоких и низких, иногда — средних частот), которые есть почти в каждом бытовом и автомобильном усилителе, приемнике или магнитофоне. С их помощью можно отрегулировать звучание системы таким образом, чтобы оно соответствовало вашим вкусам и — в некоторой степени — особенностям помещения, в котором вы находитесь. Регуляторы низких (Bass) и высоких (Treble) частот управляют двумя пороговыми фильтрами, АЧХ которых показана на рисунке 1. Как видите, коэффициент усиления порогового фильтра зависит от частоты сигнала.

Частота, на которой происходит изменение коэффициента усиления фильтра (это изменение может быть достаточно плавным!), называется порогом или частотой среза. По идее, можно создать регулятор тембра, который позволит управлять не только уровнем усиления сигнала на определенной частоте, но и этой частотой, но на практике пороговые частоты регуляторов тембра обычно жестко настраиваются производителем оборудования.

Помимо регуляторов тембра НЧ и ВЧ во многих усилителях и других системах встречается также регулятор тембра средних частот. Фильтр, которым управляет этот регулятор, принято называть полосовым. Он предназначен для усиления или ослабления сравнительно узкой полосы частот звукового спектра. Параметры полосового фильтра определяются двумя характеристиками — срединной частотой и шириной полосы (добротностью). В бытовых системах обычно можно управлять только коэффициентом усиления полосового фильтра, а частота и добротность фиксированы. На рисунке 2 показана АЧХ полосового фильтра.

Регуляторы тембра — крайне примитивный вид эквалайзера, так как состоят лишь из двух или трех управляемых фильтров. В связи с высокой простотой конструкции фильтры, входящие в состав регуляторов тембра, обычно соединяют между собой последовательно.

Графические эквалайзеры

Графические эквалайзеры представляют собой существенный шаг вперед по сравнению с регуляторами тембра с точки зрения гибкости и возможностей, хотя их конструкция и не содержит ничего принципиально нового. Графический эквалайзер — это просто набор полосовых фильтров с фиксированными срединными частотами и переменным коэффициентом усиления, которым можно управлять при помощи ползунка. В качестве регуляторов принято использовать именно ползунки, так как положение их ручек представляет собой некое подобие создаваемой эквалайзером АЧХ. Именно поэтому такие эквалайзеры принято называть «графическими» — пользователь как-бы рисует ползунками необходимую ему кривую АЧХ.

Графические эквалайзеры можно встретить в бытовых системах Hi-Fi, однако основные области их применения — это звукозапись, звуковоспроизведение и акустическая коррекция помещений. При выступлении группы или воспроизведении звука в некотором помещении необходимо достичь как можно более плоской АЧХ этого помещения, устраняя при помощи графического эквалайзера резонансные частоты, на которых помещение и громкоговорители имеют тенденцию «заводиться». Индивидуальные эквалайзеры в «комбиках» и инструментах удобно использовать для оперативного изменения характера звучания — например, при солировании.

Несмотря на концептуальное сходство, с точки зрения схемотехники графический эквалайзер несколько отличается от регулятора тембра. Как уже говорилось выше, графический эквалайзер — это набор полосовых фильтров, которые полностью изолируют друг от друга определенные полосы частот. АЧХ идеального полосового фильтра показана на рисунке 3. Для того, чтобы иметь возможность управлять частотной характеристикой во всем звуковом спектре, такие фильтры необходимо соединить параллельно (рисунок 4). На вход всех фильтров подается один и тот же сигнал, и задача каждого фильтра состоит лишь в том, чтобы усилить или ослабить «свой» участок спектра в соответствии с положением регулятора коэффициента усиления (ползунка).

Параллельное соединение фильтров в графическом эквалайзере, в отличие от последовательного соединения в регуляторе тембра, позволяет также уменьшить фазовые ис кажения, вносимые эквалайзером в сигнал. Дело в том, что помимо амплитудно-частотной характеристики любой фильтр вносит в сигнал определенную фазовую задержку, и в случае последовательного соединения фильтров эти фазовые искажения суммируются. В ряде случаев (например, при создании эффекта фазера) это приемлемо, но в большинстве случаев нам необходимо, чтобы сигнал воспроизводился как можно точнее. Если при соединении двух-трех фильтров суммарные фазовые искажения незначительны, то для 15 или 31 полосы графического эквалайзера приемлемым оказывается только параллельное соединение.

Срединные частоты полосовых фильтров графического эквалайзера обычно «равномерно» распределены по октавным интервалам. Существуют эквалайзеры с «шагом» в одну треть или одну шестую октавы. Каждая октава соответствует степени двойки, поэтому шаг в октаву со срединной частоты 100 Гц будет выглядеть следующим образом: 200 Гц. 400 Гц. 800 Гц и т.д. Для шага в 1/3 октавы коэффициент умножения будет равен 2 в степени 1/3, что примерно равно 1.26. При первой срединной частоте в 100 Гц следующие частоты будут равны 126 Гц, 159 Гц, 200 Гц и т.д. Предпочтительные для использования в эквалайзерах частоты фильтров описаны в специальном стандарте ISO.

Параметрические эквалайзеры

Параметрические эквалайзеры обладают наибольшей среди своих собратьев гибкостью, однако для работы с ними необходим определенный опыт и знания. Параметрический эквалайзер позволяет управлять не только коэффициентом усиления фильтра, но и его срединной частотой, а также добротностью (шириной регулируемой полосы). При наличии некоторого опыта вы сможете точно устанавливать значения этих параметров таким образом, чтобы подчеркнуть звук отдельного инструмента или удалить нежелательную помеху (например, фон 50 Гц или частоту «завода» комнаты) с минимальным воздействием на остальные элементы звуковой картины. На рисунке 5 показаны несколько вариантов АЧХ однополосного параметрического эквалайзера.

Регулятор «присутствия»

Среди регуляторов тембра многих усилителей есть так называемая ручка «присутствия» (англ. presence), вращение которой позволяет добиться впечатления, что звучащий инструмент находится в одной комнате со слушателем. На самом деле это не что иное, как регулируемый полосовой фильтр, срединная частота которого лежит где-то в диапазоне от 2 до 6 кГц. Регулятор «присутствия» в гитарном или басовом комбике может помочь сделать звук инструмента более ярким и заметным в миксе.

Кроссоверы

Хотя кроссоверы и не являются эквалайзерами в непосредственном значении этого слова, их работа основана на тех же принципах и они вполне заслуживают упоминания в этой статье. Как известно, практически невозможно создать громкоговоритель, который одинаково хорошо воспроизводил бы все диапазоны частот — и высокие, и средние, и низкие. Если искусственно сузить диапазон воспроизводимых громкоговорителем частот, то задача его разработки упростится, однако для воспроизведения звука во всем спектре потребуется уже несколько различных громкоговорителей. Именно поэтому почти все мониторы и колонки (включая бытовые) состоят минимум из двух громкоговорителей. Самый большой из них служит для воспроизведения низких частот, а самый маленький — для воспроизведения высоких. Иногда к ним добавляется третий — для воспроизведения средних частот. Однако для нормальной работы громкоговорителя необходимо, чтобы на него подавались сигналы только в том диапазоне частот, на который он рассчитан. Для разделения широкополосного сигнала на несколько полос с различными частотами и применяются кроссоверы.

Кроссовер — это устройство, которое разделяет входной сигнал на несколько выходных, причем каждый выходной сигнал содержит колебания только определенного диапазона частот. Кроссовер представляет собой набор полосовых и пороговых фильтров (по количеству выходных каналов) с общим входом и отдельными выходами. Типичная схема кроссовера показана на рисунке 6.

Применение эквалайзеров

Эквалайзер можно использовать практически на любом этапе любого процесса обработки звука — от записи «живого» концерта до сведения многоканальной студийной записи и даже до составления сигнала-«посыла» на процессор эффектов. В подавляющем большинстве случаев эквалайзеры применяют для того, чтобы исправить звуковой сигнал, который не соответствует определенным требованиям.

Золотое правило применения эквалайзера — «лучше меньше, да лучше». Если вам нравится, как звучит инструмент в необработанном виде, то применение эквалайзера едва ли сделает его звук еще лучше, а вот испортить может вполне. Кроме того, многие предпочитают вообще не использовать эквалайзер (или делать это в минимальном объеме) при записи сигналов на ленту — пусть на ленте остается «чистый» сигнал, а уж с его дальнейшей обработкой еще будет время разобраться при сведении. Это убеждение основано на опыте — сколько бы вы ни пытались записывать на ленту сигналы после эквалайзера, это в конечном итоге приведет только к новым проблемам при сведении.

Второе правило — серебряное — звучит так: «Лучше вычитать, а не добавлять». Если гитара звучит слишком «тонко», попробуйте прибрать высокие частоты и увеличить усиление (в линейке пульта или в комбике) — эффект будет заметнее, чем если вы станете добавлять низкие или средние частоты. Еще один типичный пример — вырезание эквалайзером «верхов» из звука хай-хета. Чем больше разного мусора вы удалите из микса — тем лучше (в большинстве случаев) он будет звучать. Если какой-то из инструментов в миксе звучит неразборчиво, попробуйте прибрать определенные частоты в других дорожках, которые «пересекаются» с ним по звучанию. Поверьте, это гораздо эффективнее, чем поднимать те или иные частоты в звуке неразборчивого инструмента.

Ниже сформулирован ряд правил, которыми имеет смысл руководствоваться при работе с эквалайзером:

1. Правило противоположностей. Из дорожек, которые звучат «высоко» (например, гитары или железо ударной установки) обычно приходится вырезать высокие и высокие средние частоты, добавляя низкие и низкие средние, и наоборот. Это, на самом деле, не твердое правило, а только рекомендация, однако ее применение часто упрощает поиск нужного вам сочетания ручек на пульте. Мешающие друг другу в миксе дорожки можно разделить, подчеркивая и вырезая в них разные диапазоны частот.

2. В звуке бас-гитары обычно приходится поднимать средние и высокие частоты. Это необходимо для того, чтобы ее было слышно на системах с маломощными дешевыми динамиками.

3. Бас-барабан обрабатывается эквалайзером примерно так же, как бас-гитара, то есть в нем следует поднимать средние и высокие частоты. Для получения хип-хопового звука у «бочки» обычно поднимают также низкие частоты, но очень незначительно.

4. Малый барабан будет звучать «теплее», если прибрать у него высокие частоты и добавить немного низких средних. Это помогает смягчить раздражающее «щелкание» его ударов. Иногда можно добавить немного низов, чтобы сделать звук малого еще плотнее, однако это зависит от того, какой именно барабан вы записываете. Правило противоположностей справедливо здесь в полной мере.

5. Правильно записанный хай-хет практически никогда не нуждается в обработке эквалайзером. Можно убрать немного высоких частот, чтобы избавиться от раздражающего шипения.

6. Гитары с точки зрения обработки эквалайзером аналогичны малому барабану. (Спокойнее, гитаристы, речь идет только о звуке!) Применяйте правило противоположностей и старайтесь добиться наилучшего звука при помощи комбика, а не при помощи пульта.

7. Конкретные рекомендации относительно обработки голоса давать сложнее всего, так как необходимость и способ применения эквалайзера зависят от характера вокала. Обычно приходится немного приподнимать средние и высокие средние, а также вырезать определенные участки средних у гитар (вокал имеет тенденцию теряться среди звука гитар).

8. Струнные, особенно качественные струнные сэмплы синтезаторов и тон-генераторов, практически никогда не нуждаются в обработке. То же самое относится и к фортепиано. Если струнные или клавишные исполняют фоновую партию, из них можно вырезать низкие и средние частоты.

9. Сигнал, возвращающийся из ревербератора или другого внешнего эффекта, обычно не обрабатывают. Для того, чтобы избавиться от шума, иногда можно прибрать в нем высокие частоты.

10. «Экстремальные» положения органов управления эквалайзером могут создавать собственные интересные звуки, характер которых может лишь отдаленно напоминать сигнал на входе. Экспериментируйте, но помните об умеренности (особенно если вы работаете с обычным, а не с экстремальным музыкальным материалом).

11. Фон переменного тока можно почти полностью убрать, вырезав из сигнала узкий участок в районе 50 Гц (иногда приходится вырезать еще и 100 Гц). При этом может пострадать звучание баса и бас-барабана, однако большинство слышимых звуков музыкальной композиции обычно находится выше 50 Гц.

12. Не жалейте времени на подбор установок эквалайзера. Вариантов может быть очень много, и только некоторые из них ведут вас к тому звуку, которого вы добиваетесь.

13. Не так уж и часто приходится иметь дело с духовыми, но если у вас дошло до этого дело, есть смысл не обрабатывать их эквалайзером вообще. Лучше позаботиться о хорошем микрофоне.

14. НИКОГДА не обрабатывайте сигнал, звучание которого не вызывает у вас претензий, только лишь потому, что располагаете такой возможностью («как, мы платим $15 в час, а эквалайзер стоит без дела?!»).

Частоты и звуки

Теперь, когда мы хотя бы в общих чертах разобрались с принципом работы и основными правилами применения эквалайзеров, давайте внимательнее рассмотрим их применение для коррекции тембра отдельных инструментов и голоса. Каким именно образом влияет частотная характеристика звукового сигнала на его восприятие? Почему одни частоты делают звук чище, а другие его «пачкают»? Почему вокал иногда звучит так неразборчиво? Вопросов, как видите, достаточно:

Вокал

Грубо говоря, частотный спектр человеческого голоса можно условно разделить на три диапазона, согласно входящим в них звукам — взрывным, гласным и шипящим. Взрывные звуки лежат в диапазоне от 125 Гц до 250 Гц и «отвечают» за разборчивость речи, так как именно они позволяют нам определить, кто именно говорит. На долю гласных, которые лежат в диапазоне от 350 Гц до 2000 Гц, приходится максимальное количество голосовой энергии. Шипящие в диапазоне от 1500 Гц до 4000 Гц несут сравнительно мало энергии, однако от них зависит четкость и разборчивость речи.

Частотный диапазон от 63 Гц до 500 Гц содержит около 60% всей энергии голоса, однако на его долю приходится лишь 5% информационного наполнения речи. Диапазон от 500 Гц до 1 кГц содержит около 35% информации, а остальные 60% информационного наполнения приходятся на долю «шипящего» диапазона от 1 кГц до 8 кГц, который несет лишь 5% энергии.

Уменьшая уровень сигнала в области низких частот и «поднимая» диапазон 1..5 кГц, мы можем повысить субъективно воспринимаемую четкость и разборчивость речи или вокала. Подъем частотной характеристики в области 100..250 Гц делает вокал гулким и «грудным». Вырезание участка 150..500 Гц приводит к тому, что голос начинает звучать «как в трубе», открыто и пусто. «Провалы» отдельных участков АЧХ в диапазоне 500..1000 Гц делают голос жестче, а подъемы в области 1 кГц и 3 кГц придают вокалу металлический «носовой» оттенок. Вырезание участков в диапазоне 2..5 кГц делает голос вялым, безжизненным и неразборчивым, а усиление частот 4..10 кГц приводит к появлению яркости и «искристости».

Обработка вокала эквалайзером

Прежде чем перейти к таблице с характерными для вокала частотами, хотелось бы напомнить вам, что для получения оптимального результата все частотные коррекции следует производить параметрическими эквалайзерами с как можно более полными возможностями настройки и управления (частота, добротность, коэффициент усиления).

80 .. 125 Гц Ощущение мощности в вокале некоторых выдающихся басовых исполнителей.

160 .. 250 Гц Взрывные звуки голоса.

315 .. 500 Гц Отвечает за субъективно воспринимаемое «качество» вокала.

630 Гц .. 1 кГц Отвечает за естественность звучания голоса. Слишком большой подъем АЧХ в области 315 Гц .. 1 кГц приводит к неестественному «телефонному» звучанию.

1.25 .. 4 кГц Диапазон акцентирования вокала. Важен для разборчивости голоса. Слишком большой подъем в области 2..4 кГц может пивести к маскированию таких звуков, как «М», «Б», «В». Слишком большой подъем в области 1..4 кГц обычно вызывает у аудитории ощущение слуховой усталости. Проще всего подчеркнуть голос, подняв в нем участок в области 3 кГц и вырезав этот же участок в звуке остальных инструментов.

5 .. 8 кГц Диапазон акцентирования. Весь интервал от 1.25 до 8 кГц отвечает за четкость и разборчивость вокала.

5 .. 16 кГц Слишком большой подъем АЧХ в этой области может привести к неприятному «песочному» звучанию.

Музыкальные инструменты

Снятие звука музыкальных инструментов микрофонами — это целая область звукооператорского искусства, и эквалайзеры, как художественные инструменты, играют в ней достаточно большую роль. Грамотное применение эквалайзера может помочь оператору достичь именно того звучания, к которому он стремится. Многие инструменты генерируют сложные звуки со сложными частотно-пространственными характеристиками, которые практически невозможно воспроизвести при подзвучивании близко расположенными микрофонами. Для того, чтобы компенсировать эти частотные неравномерности, и применяются эквалайзеры. Ваша цель должна состоять в том, чтобы снять микрофоном как можно более естественный звук и потом исправить эквалайзером все имеющиеся в нем нелинейности.

Четкость и разборчивость звука большинства музыкальных инструментов определяются составом их гармоник. Человеческое ухо обладает способностью самостоятельно «подставлять» в звук плохо слышимые основные частоты при условии, что для этого в воспринимаемом сигнале есть достаточное количество их гармоник. Характерный пример — ударные инструменты, звук которых можно с легкостью очистить и «поднять» над миксом за счет простого снижения уровня низкочастотных составляющих.

В таблице ниже приведены характеристики основных (с точки зрения человеческого уха) областей звукового диапазона.

31 .. 50 Гц Эти частоты придают музыке ощущение мощности и силы. При излишнем подчеркивании могут сделать звук неразборчивым и «скучным», а также в ряде случаев могут маскировать высокочастотные гармонические составляющие сигнала.

80 .. 125 Гц Подъем АЧХ в этой области обычно приводит к нежелательному «гудению» звука.

160 .. 250 Гц Это — наиболее сложный участок звукового диапазона. С ним связано значительное количество проблем и неясностей. С одной стороны, слишком много звука в этой области сделает ваш микс скучным, а с другой — вырезание этих частот отнимет у звука теплоту и мягкость. Кроме того, именно здесь находятся основные составляющие звука басовых инструментов — бас-гитары и ударных.

300 .. 500 Гц Основные (фундаментальные) частоты струнных и перкуссии.

400 Гц .. 1 кГц Основные частоты и гармоники струнных, клавишных и перкуссии. Эта область наиболее важна с точки зрения «естественности» звучания композиции. «Голос» практически любого инструмента лежит в области средних частот. Следите за тем, чтобы не переусердствовать с подъемом АЧХ в этой области, так как при этом звук может стать неестественным.

800 Гц .. 4 кГц Этот диапазон хорош для акцентирования и придания теплоты звучанию отдельных инструментов. Слишком большое количество звука в этой области может легко вызвать у слушателей акустическое утомление, а избыточный подъем АЧХ в области 1 или 2 кГц скорее всего приведет к неестественно тонкому звучанию инструментов.

4 кГц .. 10 кГц Область акцентирования перкуссии, «железа» и малого («рабочего») барабана. Регулированием АЧХ в области 5 кГц можно добиться «приближения/удаления» и «размытия/концентрирования» звукового сигнала.

8 кГц .. 20 кГц Эта область во многом ответственна за субъективно воспринимаемое «качество» звучания фонограммы. Правильная настройка АЧХ в этой области должна придавать композиции ощущение глубины и пространства. Слишком много звука в области высоких частот делает звучание неестественно тонким и «песочным».

Ниже описан еще ряд характерных частот, управляющих звучанием тех или иных музыкальных инструментов. Во многих случаях — например, при озвучивании живого концертного выступления — имеет смысл заранее настроить канальные параметрические эквалайзеры пульта на эти частоты, чтобы сэкономить время при настройке звука. Помните — это не готовые решения ваших проблем, это лишь начальные позиции для ваших собственных экспериментов.

Басовый барабан («бочка»)

Помимо традиционного вырезания участка 200..400 Гц, в ряде случаев может помочь вырезание узких участков (эквалайзером с высокой добротностью) в районе 160 Гц, 800 Гц и 1300 Гц. Это нужно для того, чтобы выделить в миксе звучание других басовых инструментов — например, гитары. Можно включить фильтр высоких частот с частотой среза около 50 Гц — это сделает звук бочки более плотным и поможет компрессору справиться с его обработкой (так как на вход компрессора будет подан более «музыкальный» сигнал). Характерный для бочки «щелчок» лежит в диапазоне 5..7 кГц.

Малый («рабочий») барабан

Звучание малого барабана, с одной стороны, обычно достаточно характерно и отчетливо выделяется среди остальных инструментов. С другой стороны, его легко «замазать» и испортить слишком большим количеством низких частот. Вообще говоря, звуки ниже 150 Гц практически непригодны в любой современной ситуации звукозаписи, и в канал малого барабана можно рекомендовать включение фильтра ВЧ с частотой среза около 150 Гц. Благодаря резкому и отчетливому звучанию малого барабана необходимая частотная коррекция может свестись к вырезанию нескольких участков спектра. Обычно для этой цели используют частоты 400, 800 и 1300 Гц (или одну-две из них). Если малый звучит слишком уж «прозрачно», есть смысл немного прибрать частоту в районе 5 кГц и поднять участок около 10 кГц, чтобы сделать его поярче.

Хай-хет

В звуке хай-хета очень мало низкочастотных составляющих, поэтому можно смело включать в его канале фильтр ВЧ с частотой среза около 200 Гц — это поможет избавиться от «грязи», проникающей в микрофон в ходе записи. Наиболее важная составляющая звука хай-хета — это средние частоты в диапазоне от 400 до 1000 Гц, причем наиболее характерным является участок в районе 600..800 Гц. Для того, чтобы сделать звучание хета более ярким, можно использовать полосовой фильтр с частотой около 12.5 кГц.

Альты и томы

Наиболее характерный для большинства альтов и томов диапазон — это 300..800 Гц. Как и у малого барабана, в звуке томов нет ничего особо интересного ниже 100 Гц, поэтому эти частоты можно смело вырезать фильтром ВЧ (если только вы не стремитесь к созданию какого-нибудь специального эффекта). Слишком большое количество «низов» в звуке томов будет маскировать их гармонические составляющие и естественные обертоны. Стремитесь не к мощному, а к «красивому» звучанию.

Оверхед

Не будет преувеличением сказать, что оверхеды (микрофоны, размещаемые над ударной установкой при записи) — одни из наиболее важных (с точки зрения звука ударных) микрофонов, так как именно они определяют общий характер звучания барабанов и придают ему объем и пространство. В звуке этих микрофонов принято вырезать участки в диапазоне около 400 Гц, а также использовать фильтр ВЧ с частотой среза около 150 Гц. Еще раз — эти микрофоны служат не для наполнения звука энергией, а для придания ему окраски. Вырезайте все, что может маскировать гармонические составляющие звуков барабанов и делать их звучание скучным. Попробуйте прибрать участок в районе 800 Гц и подчеркнуть полосовым фильтром диапазон выше 12.5 кГц.

Бас-гитара

Бас-гитара служит источником всех тех частот, которые вы стремитесь убрать в звуке всех остальных инструментов. Четкость звучания баса во многом определяется участком в районе 800 Гц. Слишком высокий уровень низких частот приведет к «замазыванию» баса и сделает его неразборчивым. Существует такой подход к созданию звука баса: полностью вырезать все частоты ниже 150 Гц, сформировать среднечастотным эквалайзером нужный вам тембр и затем постепенно вводить обратно низкие частоты до тех пор, пока в звуке не появится нужная вам энергия и мощность. Если бас звучит неопределенно, проблема скорее всего в избытке низких частот и недостатке средних. Представляйте себе звук в линейном виде, как на диаграмме — «бугор» в области низких частот будет прятать от вас все, что лежит за ним в области средних и высоких.

Гитары / фортепиано / прочее

Основные частоты всех этих инструментов лежат в диапазоне средних частот, поэтому из них вполне можно вырезать все ненужное в области низких. Даже если вы не воспринимаете на слух низкочастотную составляющую звука гитары, она все равно оказывает воздействие на общий характер звучания микса и может маскировать звук других инструментов. Низкие частоты выполняют у этих инструментов роль «поддержки», а основной тон лежит выше, в области 400..800 Гц. Кроме того, представляет интерес и область в районе 1 кГц .. 5 кГц. Все, что выше нее, отвечает за яркость и четкость звучания инструмента. Следите за звуковой перспективой. Не оказалась ли бочка ярче вокала? Или это не бочка, а пианино? Ах, это на самом деле железо:

В заключение

Эквалайзер — не только один из самых старых (как мы уже говорили в начале статьи) приборов. Кроме того, этот прибор — один из наиболее сложных в применении. Ключ к успешному созданию музыкальной композиции лежит в правильном понимании принципов частотной коррекции звука и применении именно тех средств, которые вам необходимы. Научитесь отличать проблемы, вызванные неправильным выбором или размещением микрофона, от проблем, вызванных неправильной частотной передачей сигнала. Эквалайзер — не панацея, а средство коррекции звучания. Он может удалить лишнее, но с его помощью крайне сложно добавить в микс то, чего там никогда не было.

Авторы: © Девин Дево, Аарон Трумм

Рубрики
Без рубрики

Винтажная реклама SONY

1980 год Set your life to Music Настрой свою жизнь на музыку.

винтажная реклама СОНИ

Сердце и душа Interlock Sound системы RT-66. Чувствительный AM FM ресивевер со встроенной касетной декой.
На втором фото: RT-66 стерео ресивер с кассетной декой, PS-434 вертушка, SS-U55 акустическая система, MDR-3L2 наушники и SU-68 стойка под аппаратуру.

Рубрики
Без рубрики

Как правильно надуть шарик ХиЕнда или СуперАудиоплеер Bryston BDP-2.

Ни чего личного.Ни каких комментариев.Ни каких выводов…

Только факты.

И так…начинаем знакомство с Bryston BDP2.

1413790629-IMG_8754-

 

  • аудиоплеер ХайЭнд класса
  • воспроизведение с USB
  • поддержка файлов 24/192
  • Ethernet
  • поддержка iPhone
  • управление со смартфона

Цена на ЯндексМаркете

от 238 680 до 291 720 руб.

..продолжаем…

С природным любопытством не обремененных непомерным грузом денег аудиофилов заглядываем «под капот» шедевру инженерной мысли:

213433157

Вау! Супер! Аккуратненько..красивенько..диафильненько..в общем вот оно счаЗтье «высокого конца за разумные деньги»…но…

Но что то терзают смутные сомнения(С)..что то тут как то не так…

Смотрим еще раз и внимательно и …и что же мы видим?

Корпус-да,хорош мерзавец,спору нет.Красиво и железно.

Трансформатор марки бублик,почему то технари обзывают его тороидальным. )

Плата блока питания с сетевым фильтром.

А вот дальше..

Ба! Дальше становится интересненько )

Дальше:

Опа! Старая добрая знакомая Компьютерная Аудиокарта ESI JuliA, с ценой на вторичке 4-6 тыс.рублей(Вернее не вся карта используется в данном проигрывателе,а половинка её,цифровая часть.).

8735photo_2_0183060_2

Двигаем взор дальше в право-О! Еще одна старая добрая знакомая — материнская плата на Атоме,с одной планкой оперативной памяти.

obrazek

Ну и на десерт CF карточка памяти Кингстон на 4гигабайта…атавизм уже конечно как по обьему,так и по скростным показателям на фоне SSD накопителей от 64 до 512 гигов с ценой от 3-4 тыс.рублей.Сколько стоит сейчас эта флеш-карточка? А фиг её знает..может рублей 500 на вторичке(такой обьем особо уже ни кому не нужен,хотя раньше фотики-зеркалки при продаже в стоке ими комплектовались)

$_3

пс

Чуть не забыл-еще видно внутри корпуса порядка десяточка проводочков….стоимость не могу визуально определить ихнюю,но вполне допускаю спецаудиофильскую дорогую разработку. )

Вот вкратце как бы так и всё.

🙂

 

 

 

Рубрики
Без рубрики

Album Player (Aplayer) «хай-энд» плеер PC.

Album Player (Aplayer)

Софтовый плеер для ПК на Windows.

 

73ed509be9b3

 

Почему Хай-Энд? 🙂 Да потому что всё по канонам «высокого конца»:

Минималистический дизайн,без всяких красивых ручечек,рюшечек и плюшечек,только ЗВУК…ЗВУК…ЗВУК. Звучание действительно отменное,благодаря тому что аудиофайлы не подвергаются ни какой дополнительной обработке.

Плеер крайне прост.Не инсталлируется в систему,просто устанавливается папка с программой.В папке находится файл запуска,файл настройки и авторская инструкция.

По качеству звучания превосходит софтовые аудиоплееры Фубар и АИМП.

Программа бесплатная. Автор на одном из форумов отказался от предлагающих ему сделать перечисления,обьяснив что не особо нуждается ))

Сам автор присутствует на нескольких аудиофорумах,в отличии от авторов другого софта вполне охотно отвечает на вопросы .

Официальный сайт Album Player.

 

 

Рубрики
Без рубрики

Audio Alchemy ансамбль

Ансамбль (франц. ensemble, буквально — вместе, сразу) совокупность, стройное целое, согласованность, единство частей, образующих что-либо целое.

Комплект цифровой аппаратуры из далеких уже 1990-х от честной американской фирмы Audio Alchemy.
Скан статьи из французского журнала. Знающим французский язык будет немного проще ознакомиться :)))
8600 французских франков за DDS (Digital Drive System)

audio alchemy dds

Audio Alchemy Power Station Two 1990 франков

Audio Alchemy XDP Extended Digital Processor 3900 франков

Audio Alchemy DDE v1.0 (Digital decoding Engine) 3700 франков

Audio Alchemy DTI Digital Transmission Interface 3200 франков

Вот такая нехитрая арифметика Ансамбля.

audio alchemy dti dde

Рубрики
Без рубрики Самоделкин

Замеры параметров аудиоаппаратуры в домашних условиях с помощью ПК. RightMark Audio Analyzer (RMAA).

Asus Xonar Essence STX-96-D

Собственно сама программа RightMark Audio Analyzer (RMAA)

Как это работает: